Een kijkje in de beste films van 2017

De veranderende definitie van "film" is van invloed op wat critici noemen in hun eindejaarslijsten.

Daniel Kaluuya en Allison Williams in ‘Get Out’ | © Universele afbeeldingen

Kijken op klein scherm overschaduwde het filmjaar 2017 - Netflix legde een flinke deuk in kassa-aangiften en televisie begon de kwalificatieregels voor eindejaarslijsten 'best of' op te rekken. De lijst van 25 films die zijn samengesteld voor het tijdschrift Sight & Sound van het British Film Institute bevat de 18-delige Twin Peaks: The Return van David Lynch en The Return op nummer twee, achter Get Out van Jordan Peele.

Laura Dern in ‘Twin Peaks: The Return’ | © Showtime

Als ik had geweten dat het in aanmerking kwam, zou ik Twin Peaks hebben opgenomen in de vijf films die Sight & Sound vereist voor critici. Ik had het ook hoog op mijn eigen lijst van 20 geplaatst, die hieronder staat, maar ik besloot me aan de conventie te houden en mijn keuzes te beperken tot films die theatraal in de VS zijn uitgebracht, in 2017.

Verandert de opname van Twin Peaks door Sight & Sound de regels voor de toekomst - en komen gestreamde series en televisieseries ook in aanmerking voor de 10-jaarlijkse Greatest Films of All poll van het tijdschrift, wat de internationale benchmark is? Dat kan betekenen dat tv-meesterwerken zoals Troy Kennedy Martin's Edge of Darkness (1985), Dennis Potter's The Singing Detective (1986) en David Chase's The Sopranos (1999–2007) het zouden kunnen verdrijven met mensen als Citizen Kane (1941) en Vertigo (1958).

De Twin Peaks-kwestie roept ook de vraag op of het boven Lynhol's Dr.

Twin Peaks, die Lynch en Frost hebben gemaakt voor Showtime, was zeker het dichtst bij een filmevenement in 2017, ongeacht dat het helemaal geen cinema is, maar televisie.

Gary Oldman in ‘Darkest Hour’ | © Focusfuncties

Er waren maar weinig evenementenfilms van hoge kwaliteit. Degenen die naar voren kwamen - inclusief de twee grote (en tijdelijk in elkaar grijpende) Britse films uit de Tweede Wereldoorlog, Duinkerken en Darkest Hour, waren gebrekkig. Duinkerken had de omtrek van de visie van Christopher Nolan en was echt spectaculair, maar de karakterisering was één noot. Het vijf minuten durende schot van Duinkerken van Joe Wright in Atonement (2007) maakte een veel onuitwisbaarder en verdoemender uitspraak over de chaos op het strand dan het hele verhaal van Nolan.

Gary Oldman verdient de beste acteur Oscar voor zijn griezelige imitatie van Winston Churchill in Wright's Darkest Hour, maar de film werd verzwakt door zijn humor, sentimentaliteit en ongelukkige aantrekkingskracht op populisme in de belachelijke reeks treintjes.

Oldman zal waarschijnlijk strijden om de beste acteerprijzen met zijn collega Daniel Day-Lewis, wiens uitstekende prestaties de spookdraad van Paul Thomas Anderson vereren. Het is een portret van een Britse couturier uit de jaren 1950, Reynolds Woodcock, die wordt belast en afgeleid door romantische liefde. Het is veel minder een film over mode dan een film over een kunstenaar met een Roderick Usher-achtige gevoeligheid. Opzettelijk of niet, het is ook een Daniel Day-Lewis-psychodrama, wat kan verklaren waarom het Day-Lewis ertoe heeft aangezet zich terug te trekken uit het acteren. Een beetje fey, veel ziekelijk, Phantom Thread is ook prachtig.

Het bevat een geest. Dat geldt ook voor de meesterlijke Personal Shopper van Olivier Assayas en, niet verwonderlijk, er is een leidende geest en een ondersteunende geest, verontrustend gehuld in bladen, in David Lowery's A Ghost Story. De achtervolgingen in deze films zijn erg ontroerend. Terwijl Phantom Thread en Personal Shopper suggereren dat geesten de psychische projecties zijn van de rouwende, zijn het de niet-gemorste zielen van de doden die achterblijven om de rouw te doen in A Ghost Story; het loopt parallel met Alejandro Amenábar's gelijkgestemde The Others (2001) als een van de beste bovennatuurlijke films van de eeuw tot nu toe.

Casey Affleck, zogenaamd in ‘A Ghost Story’ | © A24

De greep van de realiteit is zo sterk op Mildred Hayes (Frances McDormand) dat ze haar vermoorde dochter Angela niet toestaat haar in onstoffelijke vorm te bezoeken in Martin McDonagh's Three Billboards Outside Ebbing, Missouri. Ze wordt echter achtervolgd door schuldgevoelens over haar passief-agressieve laatste opmerking aan het meisje op haar laatste avond in leven. (Soortgelijke schuld doemt langzaam op bij het Jim Broadbent-personage in A Sense of an Ending, een fijne Britse film die mijn top 20 nauw mist maar me blijft zeuren.) Woody Harrelson.

Mary J. Blige in ‘Mudbound’ | © Netflix

Na de triomf van Moonlight 2016 was het absoluut noodzakelijk dat films over de Afro-Amerikaanse ervaring zich in 2017 bleven registreren. Raoul Peck's I Am Not Your Negro, Matt Ruskin's Crown Heights, Kathryn Bigelow's Detroit, Dee Rees's Mudbound en Nancy Buirski's The Rape van Recy Taylor hadden allemaal impact. Het was echter waar-vandaan-dat-vandaan-kwam? schok van Get Out die het meest heeft gedaan om blanke liberalen te laten kronkelen. Voor mijn geld valt de film uit elkaar zodra het een psycho-chiller wordt, maar het is nog steeds een geweldige prestatie.

Aangezien het Trump-tijdperk het Trump-tijdperk is en 2017 2017, zou het lijden van vrouwen door mannen altijd een probleem zijn in belangrijke films. Twee series aangepast van Margaret Atwood-romans liepen voorop: Hulu's A Handmaid's Tale, gemaakt door Bruce Miller, en schrijver Sarah Polley en regisseur Mary Harron's Alias ​​Grace voor Netflix.

Florence Pugh in ‘Lady Macbeth’ | © Attracties langs de weg

Wonder Woman was niet de enige heldin met Amazoniaanse integriteit. Het personage dat wordt gespeeld door Handmaids Elisabeth Moss in de Palme d'Orwinnaar van Ruben Östlund, The Square maakt furieus tegen seksueel gebruik. De Victoriaanse bruid van Florence Pugh stuurt het patriarchaat - en een zwarte meid - naar de hel in de botte, sombere Lady Macbeth van William Oldroyd. Reynolds Woodcock's live-model, muze en minnaar (Vicky Krieps) in Phantom Thread neemt zijn toevlucht tot hekserij.

Kristen Stewart in ‘Personal Shopper’ | © IFC Films

Het titelpersonage van Personal Shopper daarentegen, briljant gespeeld door Kristen Stewart, bezwijkt aan haar verbeelding en samenspant met een moordenaar die kat en muis via haar met haar speelt; ze krijgt een beetje geluk. Geluk en liefde verlaten de kwetsbare 13-jarige psychopaat (Fantine Harduin) in Happy End, het quasi-vervolg van Michael Haneke op Amour; de zesjarige Moonee (Brooklynn Prince) in het realistisch drama van Sean Baker, The Florida Project; en tragikomische schaatser Tonya Harding (Margot Robbie) in Craig Gillespies ebullient I, Tonya. God helpe ze allemaal, omdat hun ouders dat niet deden.

Hier, van 20 tot 1, zijn de beste films van 2017:

20. Slack Bay (geregisseerd door Bruno Dumont)

19. Foxtrot (richt. Samuel Maoz)

Yonaton Shiray in ‘Foxtrot’ | © Sony Pictures Classics

18. Stefan Zweig: Afscheid van Europa (richt. Maria Schrader)

17. A Quiet Passion (richt. Terence Davies)

16. Roep me bij je naam (richt. Luca Guadagnino)

Armie Hammer en Timothée Chalamet in ‘Call Me By Your Name’ | © Sony Pictures Classics

15. Een spookverhaal (richt. David Lowery)

14. Good Time (richt. Ben en Josh Safdie)

13. Lady Bird (richt. Greta Gerwig)

Saoirse Ronan in ‘Lady Bird’ | © A24

12. Mudbound (richt. Dee Rees)

11. Ex Libris: The New York Public Library (richt. Frederick Wiseman)

10. The Unknown Girl (richt. Jean-Pierre en Luc Dardenne)

9. Dawson City: Frozen Time (richt. Bill Morrison)

8. Stap uit (richt Jordan Peele)

Fantine Harduin, Jean-Louis Trintignant, Isabelle Huppert, Laura Verlinden, Toby Jones en Mathieu Kassovitz in ‘Happy End’ | © Sony Pictures Classics

7. Happy End (richt. Michael Haneke)

6. Drie reclameborden buiten Ebbing, Missouri (richt. Martin McDonagh)

5. The Square (richt. Ruben Östlund)

Willem Dafoe en Brooklynn Prince in ‘The Florida Project’ | © A24

4. The Florida Project (richt. Sean Baker)

3. Lady Macbeth (richt. William Oldroyd)

2. Personal Shopper (richt. Olivier Assayas)

  1. Phantom Thread (richt. Paul Thomas Anderson)
Daniel Day-Lewis en Vicky Krieps in ‘Phantom Thread’ | © Focusfuncties

Oorspronkelijk gepubliceerd op theculturetrip.com, waar u meer kunt lezen over het werk van Graham.